На фотографији, сићушна црква савршених ренесансних пропорција налази се на падини поред реке Тибер, надгледана састојином конусних борова. Древни римски аутопут, Виа Фламиниа, браздасто је насип у правој линији. Чини се да се овај уредно геометријски пејзаж непосредно испред зидина централног Рима није променио између 1522. године, када је Јацопо Вигнола подигао цркву Сант’Андреа дел Вигнола, и 1871. године, када је сликана. Али сигурно је од тада. Када сам наишао на буколичну сцену на Фацебоок страници која се зове Нестао Рим , требао ми је тренутак да га препознам као кварт у којем сам одрастао. Провела сам значајан део детињства усредсређујући тај део пута на тромом, бледозеленом јавном аутобусу (траса коју су данас возили много лепши трамваји ламинирани у разнобојним рекламама), а Сант'Андреа је била, и јест, усамљена реликвија , увучен у телефонске жице, окружен прометом, и тако једноставан за превидети да ни возачи таксија не знају да је тамо. Борови му и даље праве друштво.

Поновљени посетиоци Рима често имају осећај да се град зове Вечни јер се тешко икада мења. Можете се вратити на вољену пијацу након 25 година и заварати се да гледате исте тинејџере како седе на истим скутерима испред истог кафића. Рома Спарита исправља илузију безвремености помоћу брзо растућег низа фотографија које са немилосрдном прецизношћу бележе сталну еволуцију града.

2009. године, 33-годишњи државни службеник по имену Даниеле Цхиу објавио је неке од својих старих снимака Рима на Фејсбуку. Његова забава убрзо је привукла мали корпус ентузијаста који се нису познавали, али који су делили страст према свом граду. Данас је колекција досегла 14.000 фотографија и расте тако брзо да би управљање њом лако могло бити посао са пуним радним временом. У ствари, пет заузетих професионалаца - хирург, два археолога и рачунарски техничар - проводе вечери и викенде организујући прилоге више од 120.000 обожавалаца, који прочешљавају интернетске архиве, скенирају књиге које деценијама више нису штампани, упадајући у породицу албуме и пружају сталну залиху успомена и стручности, претварајући страницу у визуелну вики-историју градских трансформација.

Као и сви градови, Рим је вртуљак промена који се усковитлао око неколико фиксних, познатих тачака. Фотографија постоји довољно дуго да документује неколико циклуса отпуштања и обнављања, од којих неки још увек могу изазвати врење. Једна слика која је изазвала посебно вреле коментаре приказује Муссолинија како одабире вијенац стамбене зграде у историјском срцу, отварајући пут правој, поносној улици која је у овом граду згрчених трака сигуран знак грандиозних снова и потенцијала државе. рушења.

Одрастао сам уз такву улицу. Виа Фламиниа, један од древних аутопутева који је Рим повезивао са његовим царством, пуца северно од центра града на путу преко Апенина до јадранске обале. Прво прелази преко Тибра код Понте Милвио, моста на коме је, отприлике 313. године, цар Константин наводно имао визију која је довела до његовог преласка у хришћанство. До средине прошлог века, већи део овог подручја у подножју уздигнуте махале Париоли био је муљевита поплавна равница, насељена углавном сеоским мигрантима који су стигли у потрази за послом. Фотографија из 1950-их приказује ону врсту панораме која је посрамила модернизујућу нацију: пространи шатор ( шупљи град, на италијанском) забијен међу трибине старог стадиона. Бараке су биле разбацане око велике ливаде пуне тенкова, оклопних аутомобила и војних камиона, подсећа један коментатор на Фацебоок страници. Играли смо тамо по цео дан.

Олимпијске игре 1960. избациле су подручје из запуштености. Тхе шупљи град је сравњен, а на његовом месту је настао округ обликован идеализмом и спортом. Сјајни архитекта и инжењер Пиер Луиги Нерви изградио је Палаззетто делло Спорт, кошаркашку арену испод таласате бетонске куполе. Познати модерниста Луиги Моретти помогао је у дизајнирању олимпијског села од 1.500 баштенских станова ниског нивоа који су били ослоњени на бетонске стубове у којима су били смештени спортисти током игара, а касније су предати породицама са ниским приходима. Одједном, некад срамотно суседство објединило је блиставе италијанске послератне амбиције.

Из неког разлога, Рома Спарита прескаче током периода ког се сећам, када су простори отвореног простора између предстража развоја гентеел-а стекли помало засејани сајамски квалитет. Већину времена кварт је остао миран, али једном годишње путујући циркус колонизирао би огромну површину испред прозора моје спаваће собе, а повремени узнемирујући урлик саване помешао би се са музиком лимених бендова. Мицхеле, вратар који је обрађивао руже испред наше зграде једнодушном жестином, одшетао би до кавеза за слонове и сакупљао балегу која би се користила као ђубриво. Када се циркус иселио, уселио се цигански логор и ја сам нервозно пожурио поред кружених приколица окићених сјајним вешем. После Цигана дошли су бразилски трансвестити, који су аутомобиле својих клијената водили у обилну таму и оставили парцелу посејану нездравим отпадом.

Ових дана парцела је приватни парк изнад подземне гараже. Отишли ​​су циркус, Цигани и драгице. Уметност је заузела место спорта као покретачког округа гентилности и авантуристичке архитектуре. Оркестар Аццадемиа Назионале ди Санта Цецилиа сада гради свој дом у Аудиториум Парцо делла Мусица, поред Олимпијског села. Три хале различитих величина, које је пројектовао Рензо Пиано, скупљају се око позоришта на отвореном, закривљени капаци њихових кровова чине комплекс комплексом породице мутација. Неколико стотина метара даље, нови музеј савремене уметности, МАКСКСИ, дрхти у клупку рампи и степеништа које је дизајнирала Заха Хадид. Округ Фламинио поздравио је сву ову културу онако како је то учинио живописне пролазне појаве 1970-их: игноришући је. Гледалиште је трансформисало музички живот Рима, али није уродило плодом нових ресторана и хотела, а суседство задржава пригушену атмосферу. Нови мостић на Тиберу, који су дизајнирали Повелл-Виллиамс Арцхитецтс, тихо је започео изградњу, али чини се да је мало вероватно да ће повећати количник вреве, јер МАКСКСИ повезује са ненасељеним пространством коловоза и стадионског комплекса - али без резиденција, предузећа или пешака.

У сваком случају, суседство већ има пасарелу, направљену од камена и толико богату романтиком да можете практично да пратите прошли век и по италијанске историје кроз његово појављивање у ромској Спарити. Ево га 1849. године, древни римски лукови још увек стоје, али његов распон је осапаћен шкољкама током абортивне револуције против папске владавине. Неколико година касније, поново се појављује, обнавља и поплочава калдрмом, њиме возе трамваји и магарци који носе производе и огрев. У низу коментара, један сарадник подсећа на породичне предмете: 1920-их је моја бака устајала у 5 сати ујутро да би отишла до Понте Милвио и одвезла се једним од сељачких кола која су ишла према пијаци. Тако је почела да ради.

Коментар је замишљена гомила. Град сећања (или фантазије) је буколични град без саобраћаја, нимало сличан данашњем запушеном мегалополису. Али траг запањујуће специфичних успомена, аргумената и истраживања који прате сваку фотографију пресеца ту дражесну измаглицу. Свака слика стимулише налет тврдњи и сећања: датум када је кафић престао да ради или је Фиат почео да производи одређени аутомобил, сећање на свадбени дочек из 1964. године, шокантан подсетник да су деца после Другог светског рата ометала опушак у на улици како би испрали и премотали мало угљенисани дуван, а затим продали воду обојену никотином фармерима за употребу као пестицид.

Рома Спарита је променила начин на који гледам на Рим. Док ме је такси возио низ Виа дел Муро Торто, која пролази испод древног потпорног зида, присетио сам се снимка из 1940-их у којем путници силазе тамо из аутобуса, изгледа да немају где да крену. Фотографија је подстакла обожаваоце да се присете јавног лифта који је између 1920-их и 50-их година доводио људе до брда Пинцио изнад. Машине су сигурно умрле од занемаривања, али док сам провиривао, приметио сам запуштена дрвена врата уграђена у масивне контраформе, улаз у фантомски лифт.

Чињеница да Рома Спарита користи Фацебоок као платформу има своје недостатке: колекцију није лако претраживати, квалитет слике је ограничен (што спречава да се крши законе о ауторским правима), неке слике немају информације, а албуме организује нумерисане општинске зоне, што чак ни доживотни Римљани не знају. Професионалне мрежне архиве строже приказују своју робу; Музеј града Њујорка, на пример, постепено убацује слике високе резолуције из својих невероватних архива у базу података која се може претраживати са пажљиво уређеним насловима. Али Рома Спарита учинила је оно што музеј не може: окупила је снажну заједницу кибеца. Интернет коментари могу постати витриолични, опсцени или глупи, а администратори страница најбоље контролишу теме. Али бар овде већина сарадника користи своја права имена, што помаже да се дискурс одржи цивилним и чак корисним, а уједињује их љубав према Риму.

Ова страница нуди пресек друштва, каже Сабрина ди Санте, археологиња која води страницу заједно са још четири добровољца. Сви звоне, од универзитетских професора и интелектуалаца до деце. Добро упућени своје знање стављају на располагање другима, а дискусија се креће од највишег до најнижег нивоа. Или се стабилизује негде на средини, тако да сви могу да разумеју.

Само је друштвена мрежа могла да подстакне овај нови алат за документовање еволуције града, али креатори странице ће можда морати да размишљају даље од Фацебоок-а. Повремено ће обожавалац који напомене на старинској фотографији дати везу до Гоогле Стреет Виев-а. Дигиталне фотографије могу се географски означити - електронски повезати са прецизним географским координатама - и иако би означавање десетина хиљада фотографија био масовни задатак, напор би омогућио да се архива природно развије у густу историјску мапу. Нове технологије би могле на диван начин да користе овај материјал. Мицрософтов софтвер Пхотосинтх тка фотографије са географским ознакама у тродимензионални панорамски портрет места. Ускоро бисмо могли да зумирамо било које место на планети и да се померимо кроз његову историју високих резолуција. Можемо гледати како се наша родна места мењају и враћају, граде и граде. У том тренутку свако може да поседује историјску суперсилу: визију која нам омогућава да шетамо градом и видимо не само његово садашње лице већ и све претходне инкарнације.

Последњих година, Понте Милвио стекла је нову митолошку инкрустацију као место где се парови обавезују на верност качењем ланца на ступу лампе. Аутор Федерицо Моцциа је у свом роману популаризовао ову ерсатз народну традицију желим те (Желим те) 2006. године и постао је толико популаран да продавци тргују бравама и шарпијама за писање порука на нерђајућем челику, а власти су поставиле посебне постове за љубитеље да фестонирају. Ромска Спаритина гомила шкргуће колективним зубима због непрестаног нереда хардвера, али њихов пројекат доказује истину којој би желела да се одупре: да сви градови, чак и Рим, еволуирају у немилосрдном, неопходном валу носталгије и изума. Рома Спарита је можда започела као вежба освртања уназад, али нашла се попут Јануса, загледана у будућност урбане историје - фантастично спајање фотографије, картографије и колективне меморије.

Аудиториум Парцо делла Мусица

У граду препуном класичне архитектуре, модерна сала класичне музике Ренза Пиано-а, обликована помало попут три рачунарска миша, постала је изузетно популарна међу Римљанима.

Национални музеј уметности КСКСИ века (МАКСКСИ)

Ако је Палаззо Еспосизиони много ствари за широку публику, Музеј уметности КСКСИ века, отворен у лето 2010. године, предлаже одлучније савремени програм: самосталне емисије првокласних уметника попут Јужне Африканац Вилијам Кентриџ и сиромашна уметност Оснивач покрета Мицхелангело Пистолетто дели галеријски простор у високој, живописно еластичној згради коју је дизајнирала Заха Хадид. Диван кафић на отвореном и изврсна књижара смештени су у суседној згради - она ​​је сачувана од првобитног плана трга.